第五章 印盒 (2-2)

江枫告诉两人，平遥推光漆器素以制作工序繁琐、复杂著称，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。它的魅力不仅仅在于精雕细琢，用料也颇有讲究。

每一件漆艺品髹漆是最关键的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，每件产品一般上五道到八道漆。

“说实话，漆器做的印盒很少见。”

鲁明义不解：“为什么？”

“漆器一般都要防潮的，用来装印泥，本来是有点不妥。印盒的材料，通常都是铜、瓷、玛瑙、象牙、玉等。”

印盒具体起始年代已不可考，但可以肯定的是，印盒不会晚于唐，而盛于宋，宋代的官、哥、定、越等窑均烧造过印盒。

由于历史的原因，唐宋之物甚为罕见，以清代传世品较多。

明代印盒多为铜制，圆形，面微凸起。铜鎏金嵌金丝印盒，盖面有嵌镶的纹饰，子母口，其体形虽小，但作工颇为精湛。

以玉为印盒在清代较为常见，多为白玉，圆形弧壁或圆愚垫民形直壁，或光素或刻有纹饰。

“印盒是装印泥的？”

江枫看了眼鲁明义，反问：“不然，你以为装什么？”

“我以为装印章的呀！”

呃！

江枫无力反驳，人家这脑回路似乎也没有错。

“在我们这行，说印盒，一般都是特指装印泥的盒子。印章很少放在盒子里的，都是一个底座放在书桌上。

当然了，讲究一点的，也有专门的盒子。”江枫解释道。

“那这印盒能值多少钱？”鲁明义又问。

其实，对于他们这些普通人来说，最关心的还是值多少钱，什么年代、什么工艺，有多高艺术成分等，他们都不懂欣赏。

“它虽然是清代的，但你们也可以看到，表面的图案没有多少，艺术价值也就不太高。我估价的话，三万起，五万以下吧！”江枫参照行情，给出一个比较中肯的估价。

其实，漆器也有很贵的，上千万的漆器作品都有。

而一百几十万的更是比比皆是。

作为收藏界比较热门的一类收藏品，想要出手并不难。

“华哥，你赚大发了。”鲁明义惊叫道。

要知道，这可是80元买来的。

黄华却笑道：“这是我捡的第一个漏，准备自己收藏，很有意义。”

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