第六十四章 我俩去昆明吧 (2-1)

许愿有点儿感慨，周公子对演戏的态度确实没得说。据说周公子接戏很挑，不喜欢的角色基本不接，只要接下来，就会全身心地投入进去，所以业界对她的评价很高，观众也觉得周公子演技很好，都说周公子属于体验派。

许愿知道周公子不是纯粹的体验派，他好歹疯狂学习过几个月，徐晓丹也给他开过小灶，举的例子就是周公子，所以他知道周公子是标准的方法派。

所谓体验派就是从自我出发，生活在角色的情境里，相信自己就是角色。也就是我们常说的“真听，真看，真感受。”曾经有个圈内大佬举过一个例子。

比如导演要求一个女孩因为心爱的宠物狗死了而哭泣。那么体验派会寻找自身与女孩的相似性。假如这个女孩很坚强，那么不管这个演员平时多么的温柔似水，她都要挖掘出自身坚强的一面并且呈现出来。

女孩是因为宠物狗死了而哭，那么体验派演员落泪的动机就必然只能是宠物狗死了，而不是借助其他情绪或事件。体验派追求的就是真实，一切都是为了让演员的表演达到一种接近生活，接近下意识反应的真实感。

这里插一句题外话，任素夕就属于体验派，而且是非常成功的体验派，大家可以去看看她的表演。

方法派则是传承自体验派，同样要求演员相信自己就是角色，建立生活情境，达到下意识反应的真实感。但有一点显著不同，方法派允许演员借助外物和戏外的情绪辅助表演，而体验派不允许。

还是拿女孩的宠物狗死了举例，比如女孩是默默垂泪，那么方法派的演员可以借助自己失恋的情绪，也可以借助其他伤心的情绪来表演女孩宠物狗死了默默垂泪的场景。

再插一句题外话，大家可以去看周公子的《画皮》，里面有周公子一个非常传神的歪头动作，非常惊艳。后来据她自述这个动作的灵感来自于对自家小狗的模仿，而非角色当时的下意识动作，所以说周公子是方法派的演员。

还有一个流派是表现派，表现派不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个角色形象，然后去模仿。表现派也不提倡下意识的反应和生活在情境里，而是强调跳出来设计角色。

还是女孩宠物狗死了哭泣的例子，表现派的演员会先设计一个女孩的形象，设计她的性格、习惯、动作等，然后去模仿。

其实演员也不是局限于某一个流派之中，在实际表演中演员不可能做到100%纯粹。表现派演员也会真情实感，体验派演员也不可能完全不设计角色。我们所说某派的演员只是比较认同某一派的美学追求，并不是完全不使用其他表演方法。

如果一个擅长表现派的演员遇到一个契合自己的角色，也会瞬间变成体验派。

许愿也分析过自己，他现在应该属于表现派。很多时候都是先构建一个形象，然后再去模仿演出。不像的时候就会去系统里开副本反复练习，所以他比一般演员更容易成功一些。

而许愿也有过入戏的时候，在拍摄《士兵突击》时，他就把自己带入了成才的生活情境之中，就可以算作方法派。

周公子现在做的一切都是为了建立角色生活情境，她要相信自己就是李米。所以她才会素颜，她才会穿李米的衣服，她才会按照许愿喜欢的样子去剪头发，她要爱上许愿。所以许愿很理解，也打算配合周公子，他也想试试能不能融入角色。

只不过现在才刚刚开始，所以他俩经常会出戏。“许愿，以后不要叫我周公子或者姐姐，叫我李米。”周公子提醒道。

“我觉得叫姐姐可以吧，也许李米比方文大呢，而且你怎么叫我许愿呢，应该叫我方文。”许愿随口抬杠。

周公子歪着头想了一会儿，点了点头，“文儿，那你就叫我姐姐吧。”

许愿有一瞬间的心悸，正准备配合一下。这时一个胖胖的阿姨拿着毛巾过来，“小周啊，你可有日子没来了。”

许愿瞬间破功，周公子也是懊恼地拍了拍椅子，只剩下阿姨一脸尴尬，“小周，咋啦？”

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