第九百二十三章 (2-1)

“你知不知道现在有很多事情就这么难，你以为发生的事情就这么简单吗都不是的，只不过是以前的事情我们不再提了而已，以前的事情我们现在想想就感觉过去的太快了自然就不提了，过去太快这本身就是个问题，你不说这件事情出问题的时候，你反而会认为这件事情的问题很多我们看到的个体是如何发展的，如何获得自己的一席之地，变得越来越独特，受人欢迎，这样的自我是以前不曾被强调，倾向于模棱两可，屈从于群，集体的被禁锢，在身份惯例的延续之中，在传统的压力下不得声张，不得不屈从于各种需求，现在这个自我充实起来将世界据为己有，以前是外部了，不可接近的来自另一个世界，他们的世界显然就是，但是听进去的说出来，对自己对别人描述每一种情形命名没用状态，苏长刮度斟酌词句，仿佛是在寻找能让灰姑娘变成公主，那只有魔法水晶学百能辞去，仿佛在轮盘赌的数字上放下筹码，或许这次回家中别对，或许这一把会赢，说吧，先去别人的袖子，让他们坐在我们对面听我们说，然后轮到你做听众，让他们说啊说啊有人说我说我在吗只要你在你才存在，为此动用一切可以用的手段，别漏掉任何一种未经解释未加描述情形，任何一项关节的门用一句话把门踹倒吧，甚至使那些让人尴尬和悲伤的故事世上有两种观点来自青蛙的视角，以及分享视角介于浙江地下之间的任何观点，这会导致获得比方说精致的我常常梦想，既然过往别人又不会被别人看到，窥探成为最完美的观察者就像我以前用鞋盒做的摄像机他用一个通过我们班小洞让光线透入漆黑封闭的空间，为我拍下了世界的局部，我一直在这样训练自己进行这种训练，最佳地点是荷兰，荷兰人读信自己是很好的，所以不用窗帘，天黑后家家户户的窗户都变成了小舞台，演员们登场上演各种的夜晚，生活轮番出现在形象沐浴在温暖的黄色灯光下，每一幕都是独特的，但都属于名为生活的一群大戏，这样的绘画活动的生活，瞧这一扇门边出现一个男人手拿托盘，他把盘子放到桌上，两个孩子和一个女人在桌边坐下，什么慢慢的吃饭，沉默不，因为这家剧院的音响坏了，吃完后他们都坐到沙发上聚精会神的盯着闪光的屏幕看，但我站在街边看不清是什么，那么吸引他们。bkeas”xx

我只看到图像闪烁，光有颤动，小小的画面转瞬即逝，又隔着那么远没法看明白一张脸孔，说个不停的嘴风景，另一张脸孔有人会说这出戏太无聊，什么都没发生跟我说比方说或者说比方喜欢一直勾着拖鞋的脚，无意识的动作，或者难以置信的把哈欠的全过程，或者一只手在长毛绒沙发上摸来摸去，终于摸到遥控器，然后就安静下来，萎缩不动，保持距离，看着碎片化的世界，因为并不会有另一个世界碎瞬间碎屑转瞬即逝的组合，刚形成就绷紧生活，没有所谓的生活，我看的是线条平面和实体，看到它们随着时间变换形态，与此同时时间似乎是用来衡量测量微小变化的简单工具，极简的小学生用时上面只有三克度过去，现在和未来。前几年是新时代降临前的黎明时刻，其实很可惜，没人注意到这一点，这一年没什么大事发生，也不是世纪之交，从数理学的角度看，那一年乏善可陈，只能得出数字三然而。哥白尼的天体运行用的第一张为萨里的人体的，悬殊都是在那一年问世的。无需去也没有那本书是包罗万象，难道有什么东西真的能包罗万象吗哥白尼没有提及太阳系的其余部分，像天王星这样的星星仍在等待合适的时机被人发现，也就是一段时间前夕，与他同时代的维萨理科，缺少很多研究内部的机械方法，因而忽略了炸度关节连接的细节，举个小队的连接小腿跟脚跟的跟腱，不过这个世界内部的以及外部的地图已经被大致画出来了，只要看上眼，理智就会被照亮，把那种秩序是刻在最主要最也是最细基础的线条和平面之中。假设这是那一年的十一月，很暖和的一天午后某时飞利浦菲尔含一如往常坐在桌边，错误在窗口设计来的一束日光下，那光线好像是特别为他投下的，照亮这项特殊的工作或者说说是特定的工作，他在检查排列在桌上的东西，钉在木板上的大头针固定了灰色的东西，他用右手瞄一下自己看到的景象，眼睛甚至都不用移到纸面上。

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