第十三章 汾阳 (3-1)

看着这个古老的城汾阳，从来没有来到过山西的王君竟然有一些熟悉。因为眼前的这一切竟然使他想起了自己的老家――商洛。他的家乡也是这样一个“世外桃源”。没有发动机的轰鸣，没有机器的喧嚣。每次回家的时候，在村口都能看到一个熟悉而又佝偻的背影。

一念至此，王君心口有一阵波澜。家，听起来那么近而又那么遥远。他默默的告诉自己，最多再给自己两年时间，最多……听着周围人满口纯正的地道腔，王君隐隐约约的能听懂对方想要表达的意思。

位于北方的山西汾阳，没有江南的婉约之美。自然山西人看去也都那么的“饱经风霜”。脏乱的街道、抽着劣质的土烟。也都是所能看到的常态。对于这样的一个群体，即使是王君这样所谓内向的人都感觉那么的容易融入。

“应该先找一个住的地方，王君不自觉的想到。”因为自己是为了提前前来体验电影中人物的生活来的，所以王君其实并没有准备什么，一切都显得有些随遇而安。

说到这里就不得不提一下贾樟课，作为第六代导演典型人物的他，一直以来都受到影视行业关注和观众的喜爱。贾樟课的电影作品深深植根于中国近二十年的社会现实中。他的作品很接地气，始终坚持从社会现实中寻求切入点，聚焦于描绘社会底层人物的故事，反映着社会和时代的变迁。

以前的《小山回家》、《小武》都是这种风格。换句话说，贾樟课可以说是中国社会中那些最平凡小人物的见证人。他致力于描绘小人物的生活以及心理状态，将人物最真实的状态表现出来。因此，针对这种现实采取了一种直接的，甚至是纪录片式的方式来刻画这些小人物在生活中所面临的挑战。

贾樟课的电影风格之所以受到大家关注，主要原因在于他贴近生活、反映现实，导演本着从电影真实性角度出发，但又不能等同于现实，也并不能等同于某个时代的缩影。

他致力于反映社会生活中底层人物，并不是想展露人心的复杂和善恶，事实，这些影片是对城市转型时期理性的审视，影片中人物所展现的不安与反抗也正是贾樟课电影作品中一直坚持表达的主题思想。基于这些考虑，王君才有了此行的想法。

“你好，叔请问这块那块可以租房……”王君客气的询问者一个老者。这却是他的一个习惯，出门遇见年轻的就是姐，遇到年龄相仿的就是哥，其他的都是叔叔阿姨。

“租房啊，那个……”就这样转了大半天的王君还是找到了自己的住处，说是住处不如说是一个暂时可以睡觉的地方。因为屋子是那种简单的民房，由于位置靠后。白天屋子不拉灯几乎看不到一丝光亮，昏暗的灯光使房间略微有了点光亮。潮湿的房间散发的味道令人望而生畏。

“就这间了。”王君没有一点犹豫的说道。之所以毫不犹豫，是因为他听到这件房间的价钱最低，而他又不是那种会讨价还价的人。

“本来我的房子是最少租三个月的，看你顺眼就租你一个月。”房东是一个不知道穿着什么花色衣服的大婶。操着满口的地道腔。没有《功夫》里包租婆的盛气凌人，也没有同福客栈老板娘的风情万种。

“谢谢大姐”。王君干巴巴的说了一句话就在也不知道说什么。幸亏对方也不是多话的人，叮咛了一番也就告辞而去。收拾停当的王君，躺在床。静静的盯着天花板，他在想着在这有限的半个月时间内如何体验生活。他不断的回想着脑袋里崔明亮的一切资料，甚至于其他角色的戏份都在他的脑海里一一回放。

等到一切内容都在自己面前过了一边后，他有了初步的想法―去街头卖艺。因为这样不但可以看到汾阳人是如何真实生活的，还可以赚点外快。

王君一直都以为假如不是自己因为懒散的话，自己也是个文艺青年来着，现在的他最起码是个业余爱好者。看去安静的他喜欢那种声嘶力竭的大吼，因为那样他觉得自己不会被束缚，不用再去操心生活中的“酱米油盐醋”。

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