第49章 批注《永字八法》 (2-1)

藏帖阁二楼，一个少年，他右手姿势奇怪的在身前点、扎、刺、捅、敲，似点香，如敲鼓，若扎针，像刺绣。

笔锋每弹起一下，他手腕缓慢收回，沉重如钓鲸，将一股劲收归体内。

看似机械，实则灵动，有一种莫名的韵律。

啵啵啵啵。

一阵阵如雨敲枇杷的声音空洞的响着，不知疲惫、循环往复。

法阵薄膜表面，荡漾起的波光纹，始终不见散去，承受的寸劲越来越大，越来越重，导致这个无形的阵法竟然显露出筛动，这可是从来没有过的情形。

若是有守阁弟子看到，定然震惊不已。

陈文起沉静其中，浑然不觉。

手腕累了，他就换个姿势，改变用笔方向，练习体味《九势》中的“横鳞、竖勒”两式。

写横如起刀刮鱼鳞，鱼身之鳞片，似平实则不平，涩然顿挫，不再一蹴而就，单单追求横云气象。

写竖，起笔一顿之后，寸寸往下，如勒马收缰绳，吊桶垂井，越往下行，下笔的劲力越是收紧。

蔡邕总结的两条规则，只有切身体会，才能知晓其中妙处。

这样写出来的横、竖笔画，精力弥漫其中，浑实沉练，坚韧异常。

陈文起琢磨着，想起前世王家卫的一部电影，《一代宗师》中开篇就讲到，“功夫，一横一竖，对的站着，错的倒下。”

当时看到，莫名震撼，深奥的国术，用精练的用词说出来，气势十足。

陈文起从一横一竖中，发现笔道修行的深邃如渊，越往高出寻，越发现懂得越少，敬畏越多。

他穿插的随心出笔，时而“疾势”，时而“掠笔、涩势”，将笔阵图中的几个笔画，用《九势》中所言的方法，蓄意打出，每行一笔，就有一种以前未曾发掘的新意韵道，顺着笔锋流淌出来。

每个笔画都有笔势。

势贯力中。

时快时慢，时轻时重，潇洒如意，行云流水。

陈文起神情亢奋中带着沉迷，仿佛入了魔，踏入忘我之境，脸带着若有若无的醉意，腮边微红，浑若饮了一大坛美酒。

随着身姿起伏，脚下的《永字八法》古册被碾压踩踏了数遍，偶有放开，它就想挣脱飞起。

陈文起被干扰了心神，于是不耐烦的夹起此书，翻开书页，随便挑了一处空白，在地蘸点黑灰，吐了口唾沫，权当墨汁，趁着脑醉，在面歪歪斜斜的写了几行字。

“永字八法，授法不如育人……”

“做人要像‘永’字的‘点’，昂首，充满自信和朝气；做人要像永字的竖，挺胸，充满力量与美；做人要像永字的撇，飘逸潇洒，看轻一切成绩和荣誉；做人要像永字的捺，脚踏实地……”

这是他通过体会《九势》中的笔势，掺杂现代大家沈伊默的见解，笔画不仅要有天的气象、还要有地‘势’的规则，除此之外，更要像做人一样，充满精气神。

所谓“天地人”三全，天时地利人和。

若是有某位宗主在此，看到他的见地和行为，恐怕都要汗颜。

笔道修行第二境，笔阵，向来是规法明确，修行直白清晰，数千年以来，都是循着《笔阵图》《八法》等基础法则修行，差不多能写出笔画、初懂用锋，只要最终能写出第一个字：“永”，就可以随时踏入第三境结体境。

至于达到八面出锋、万毫齐力的完美用毫，这两个小境界，只要在后边行空出笔写字过程中，逐步提升即可。

虞世南的引导，无非是要求他夯实基础，稳扎稳打的用意。

从来没有人，能像他一样领悟这么深刻。

在书中批注完，他将它再往地一砸，这下古册消停了，静谧了下来，一丝扑腾都不再有。

陈文起不再管他，兀自行空抖笔，屠戮肆掠的弹抖身前的法阵薄膜。

忘乎所以。

“你到底有完没完？”

不知何时，二楼中，凭空多出了一个人。

书法异界：开局得造化神器乾坤笔提示您：看后求收藏（百发小说网http://www.baifabohui.com），接着再看更方便。